《肉嫁高柳家》剧情简介
这根本就是在狡辩！明明就是在敷衍我！我一把拉住莫妮娜的手，站着居高临下看着她说道：莫妮娜姐姐，剩下的明天再弄吧，跟我睡觉去。等等，等等……莫妮娜居然少见的拉住...换了一身衣服之后，我们乘坐着姬娜开着的豪华加长车来跑出了宫外，没有了礼仪和压抑的束缚，总算舒坦了很多。库兰皇都很大，从城市西郊的皇宫到东边郊的光是乘坐磁悬列车单线都要二十...
莫妮娜似乎在叹气，她坐端正来顶着屏幕，手指开始飞舞起来。果然跟我那时候一样，说完话之后就装装积极的样子，但是我懂，如果没有思路的话，装样子始终是装样子……我刚想拆穿莫妮娜的谎言...
《肉嫁高柳家》相关评论
这是昵称
有点磕不动了。因为篇幅所限，肉嫁高柳家基本都是放弃铺垫和细节，人物只是符号，直奔主题的表述方式，视觉上挺饕餮，内容却很匆忙干瘪，总有一种我知道你立意高远但能先给我讲个好故事吗的感觉。所以反而比较喜欢迷你亡灵之夜、梅森的老鼠这种简单粗暴而不乏趣味的东西，而像吉巴罗这样，虽然很华丽，通篇讲了一个文化隐喻，有意思吗？我觉得挺做作的。
风停了多少年就过了
赶出来的商业化制作，表演以及动作戏的痕迹太重，如此复杂的案件，才一个半小时，肉嫁高柳家几乎没留给观众多少思考回味的空间，就已经在儿戏的枪战和大段的丧吼中迅速落幕。当人人都再说港片已死的时候，每年总有几部借尸还魂，抱着赴死的孑孓与愤怒的嘶吼，走向毁灭。
马戏团顶楼
三部曲最佳！阿巴斯真正解构了电影，让真实、现实与虚构完全向彼此敞开，交织互融。既继承了前作[生生长流]对地震后灾民的人文关怀，又彻底推翻了前两部所创造出来的现实幻景。那一次次看似重复的NG场面，尽管大都由戏中戏的演员说错台词导致，但每一次都有新的差异生成。拍戏外的另一主线是男主向拒不理他的女演员无(死)限(缠)执(烂)著(打)的求爱过程，阿巴斯巧妙地消除了有无房子的阶层差距，但是否文盲的背景依然横亘在两人之间。最后的大远景长镜头诗意而美妙——无尽的奔跑与追逐是否得到了预期的回答？稍许开放式的收尾。此外，片头的汽车（车头）主观视点长镜头也特别有意思，与同年文德斯[里斯本的故事]片头汽车视点镜头蒙太奇并不相同，后者显露出了汽车的一部分（包括挡风玻璃局部）！透过侧车窗的主观镜头中的对话+1。（9.0/10）
喜越
很多对白今天再看方觉意味深长，爱丽的天真和执着让我真正体会什么叫“高处不胜寒”的孤独。最后梦幻般的穿越蠕虫洞来到织女星亦幻亦真绝壁叫人跟着风中凌乱，原本想说合着朱迪就陪着一疯老头折腾了这大半天，但结尾告诉我们一切都是真实存在的，肉嫁高柳家只是这真相太庞大是愚蠢而肤浅的人类无法承受的生命之重
黄河远上
心理惊悚，立场模糊。最让我感到有趣的是邻居家的老女人，肉嫁高柳家之前将听到的不知何处而来的门铃美化为钢琴的两个音符，殊不知这是她在向别人求助的呼救。把自己封闭在以高雅为名的圈子里，做小世界中的独裁者，当她面对底层/外面/真实的世界时，她是过时的。
